低下头，去做那件你注定要做的事
如果你的人生大雨将至，
就戴好帽子。
如果注定要漂泊远方，
就在心上刻下故土的样子。
如果要和心爱的人分离，
每想他1次，
就在手心写1遍他的名字。
然后，你低下头，
去做那件你注定要做的事。
生活总是会在出其不意的时间，向我们抛来1些形状难看的词语，比如战争，比如背叛，比如疾病，比如死亡。人们被这些气势汹汹的词语击倒，即便侥幸从中脱逃，常常也背负着1份恐惧过活。
正因此，我们常常会对1些人心生畏敬。仔细想一想，倒不是这些人比我们天资高出了许多，经历荣幸了多少，具有多么高的地位或是万千财富，而是在被迫应对生活递交的不幸题目前，那个明明看起来和我们差不多的普通人，却能迸发巨大能量，努力地继续向前走着，比如露西€€里Lucie Rie。
『LUCIE RIE』
露西€€里（Lucie Rie，1902€€1995）是20世纪的杰出陶艺家。她出身于维也纳的医学之家，20岁时对陶瓷1见钟情；历经两次世界大战烽烟，因犹太人的身份流离失所、亲朋离散，终究以陶瓷立足他乡，赢得世界赞誉，并3获英国女王授勋。在长达610年的创作生涯中，她数次转变风格，所制陶磁器皿造型简约，工艺繁复，刚柔并济，融会了现代建筑的风骨与东方陶瓷的神韵。
做为20世纪的杰出陶艺家，她的作品遭到无数收藏家和艺术家的推重，3宅1生曾将露西的陶瓷钮扣用于自己设计的服装，直言从她的作品中看到了“创造”的意义。Jonathan Anderson则在那些精巧与朴素共存的作品中寻得极其强烈的情感共鸣。810年代，日本曾举行露西€€里回顾展，安藤忠雄亲身设计了展厅。
用手赋予它灵魂，待它来诉说。
没有煽情，没有工作服收钱通知理论，
只有属于它们的美丽静谧。
所有的1起都无需被附加太多，
那些陶碗们如此，生活也如此。
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Lucie Rie
她获得了甚么样的成绩我们按下不表，她在艺术界的地位我们也暂且不提，只她这个人，就足够动人。她告知我们：
纵使世事流转，情不可料，也能够找到1生所爱。这份爱对应的，是1人也好，是1个始终没法放弃的爱好也罢，沉醉其中，便能具有1个对抗这易碎世界的避难所。
寻觅露西€€里
露西€€里诞生于1902年的维也纳。父亲本雅明€€贡珀茨是维也纳最好的耳鼻喉科医生，母亲来自维也纳西北部艾森施塔特的沃尔夫家族，沃尔夫家族在当地与援助海顿的埃斯特哈齐家族齐名。可以看出，露西来自1个相当富有的家庭，而且是1个犹太家庭。她的舅舅收藏了大量工艺品、古董，露西€€里可能从他的收藏中最早接触到陶瓷。
▲左：露西的父亲与外祖母；右：儿时的露西与母亲
这是1926年毕业不久，她制作的1只陶罐，器形非常的简单，表面用了她自己调制的泡泡釉，在釉料中加入氧化硅以后，烧制时会产生这样的熔岩效果，这只碗和她正在拉制的罐子，基本都是没有任何过剩的装潢的。露西€€里从1开始就走上了1条现代设计和现代陶瓷的道路。这个罐子是1百年前的东西了，但在现在看来也是非常的现代。
露西€€里毕业以后便嫁给了汉斯€€里。但是他们的婚姻其实不幸福：汉斯€€里很喜欢晚上下班以后和朋友们出去打牌、饮酒，进行1些社交活动，露西€€里更多是自己在家里面进行陶艺创作。
▲露西€€里和汉斯€€里
1938年是非常特殊的1年，这1年德国和奥地利合并了，反犹太情绪在维也纳变得愈来愈强。不论是露西€€里的家族，还是汉斯€€里的家族，都迫切地感觉到需要离开欧洲大陆，去寻觅1个更安全的地方。这时候候有两个选择，去伦敦，或从伦敦去美国。所以1938年时，露西€€里和汉斯€€里以难民的身份抵达了伦敦。
▲伯纳德€€利奇
伦敦对露西€€里来讲是她陶瓷创作的1个巨大的转折点。这时候的伦敦有1位叫伯纳德€€利奇的陶艺家，他是英国贵族出身，生于香港，在东亚有非常丰富的经历。他的陶艺是在日本学习的，并且追随的是日本最传统的民艺风格。
▲左：利奇的作品；右：露西€€里与伯纳德€€利奇
作为1个贵族，伯纳德€€利奇有很好的人脉和社交能力，他本身也非常善于把实践加以理论化并传播，他写了1本书叫做《陶艺家手册》（The Potter's book），在英国产生了巨大的影响。伯纳德€€利奇几近靠自己1个人的能力，把手工陶瓷从1个简单的、原始的、便宜的生产方式，转变成了1种高级的、艺术化的、个人的、具有精神性的创作，为英国创造了1个非常好的陶艺传统。
同时，在19世纪末的时候，英国产生过工艺美术运动，当生产大范围工业化以后，反而有1些人站出来讲我们希望更传统、更手工化的制作进程。所以1938年当露西€€里来到伦敦的时候，英国已有了1个相对好的手工业的土壤。
“你自己走吧，我已找到工作室了”
▲阿尔比恩马厩
露西€€里是1个非常独立的女性。她在汉斯€€里完全不知道的情况下，自己找到了1个叫阿尔比恩马厩的地方，把它改造成了工作室，决定要在英国继续创作。而汉斯€€里则计划着如何从伦敦继续前往美国，他觉得美国是1个更安全的地方。有1天露西€€里跟汉斯说，你自己走吧，我已找到工作室了。因而汉斯€€里只身去了波士顿，把自己所有的积蓄都留给了露西€€里，两年以后他们正式离婚。 露西€€里开始1个人在英国进行创作，但是这个时候2战已爆发了。
2战对露西€€里的创作产生了巨大的影响。有两个缘由，1是战争期间的空袭和物质的匮乏，本身就不利于陶瓷的创作；2是英国政府有1个后防的生产要求，就是在战争期间，不可以生产对抗战事业没有用的东西，而手工陶磁器皿，简直就是最没用的东西。所以2战期间，露西€€里几近就停止了创作。她白天在光学器械工厂从事1些生产工作，晚上回家才可以进行陶艺创作。
由于露西€€里在英国其实不像在维也纳、在欧洲大陆那样小着名气，她的器皿也其实不属于英国当时像伯纳德€€利奇那样的主流风格，所以她不能靠制作器皿维生。因而她给高级定制服装做了很多扣子，手捏或用模具做来做。这些扣子后来基本上都成了维多利亚和阿尔伯特博物馆的藏品，而3宅1生后来在自己的设计中也使用过这些扣子。
▲露西€€里战时制作的钮扣
▲3宅1生服装中使用的露西€€里钮扣
只有陶瓷给了她安身的地方
2战以后露西€€里得以恢复正常创作，这时候候她遇到了1生中最重要的1个人，汉斯€€考柏。他和露西€€里有非常类似的背景，是来自德国的犹太难民，并且可能由于出身不如露西€€里，他经历了更多的苦难。汉斯€€考柏加入露西€€里的工作室的时候，对陶瓷1无所知，完全是1个打工的学徒，但是他本身对陶瓷、对艺术，有非常强烈而敏感的直觉。他很快在露西€€里的教导下学会了陶瓷的基本工艺，并衍生出了自己的风格。他的所有作品，几近都是以雕塑的情势显现的，没有任何实用性，在他的创作成熟以后，也很少再制作器物。
▲汉斯€€ 考柏拉坯，露西€€ 里上釉完成的陶碗
汉斯€€考柏和露西€€里很快成了共同创作的火伴，而露西其实更多的把汉斯当做了自己的1个导师。她曾在1个纪录片里提到说，她的每件东西出窑后，都要经过汉斯€€考柏的评判，如果他觉得这个东西是可以的，她才把这件东西公之于众。露西€€里实际上是非常崇拜她的这位学徒的。两个人1个以做器皿为主，1个以做雕塑为主，在同1间工作室进行了长达103年的共同创作，并且常常以器皿和雕塑这两种平行的作品1起举行展览。
▲露西€€里与汉斯€€考柏在工作室
▲露西€€里和汉斯€€考柏1960年
后来汉斯€€考柏作为1名独立陶艺家，搬到了其他的地方，有了自己的工作室， 露西€€里就继续在自己的工作室中创作。经太长年的努力，露西€€里逐步在英国取得了盛誉。她70岁的时候，英国的艺术协会为她举行了1个大型的回顾展，这个时候全部摆设已是1个艺术品的状态了，但是可以说这时候她其实才刚刚找到了自己的风格。我们现在看到的很多她具有代表性的作品，都是在70岁以后创作的。
▲露西€€里晚年的作品
这就是为何她是1个大器晚成的陶艺家。她早年的人生经历对她的陶瓷创作，产生了非常大的影响，也多是延缓，但是她不停地创作了1生，在她岁数很大的时候，还会每天拉坯。她使用的是欧洲大陆式的拉坯机，要用脚不停地蹬底下的飞轮，同时用手去拉工作服设计公司坯，现在的拉坯机多是电动的。70岁以后，她才把拉坯机改成了电动的，可能由于体力上确切不行了。
这是她晚年创作时的1张照片。露西€€里的1生都是跟陶瓷在1起的，1922年她第1次进入工艺美术学院的时候可能还没想到要学习陶艺，只是想接触1个更宽泛的艺术教育。但当她第1次接触拉坯机的时候，她就完全迷上了陶瓷这件事情。直到1990年她88岁的时候，由于突发中风停止创作。
在68年的时间里，她几近只要在工作就是这样：坐在1个小小的角落里，在她的拉坯机前。她1生中所有重要的人，不论是伯纳德€€利奇，不论是汉斯€€考柏，和她所有其他的朋友，都是由于做陶瓷而结缘的，但是这些人都很不幸地先她而离去，当她最后1个人还在创作的时候，就是这样的1个状态。她的1生经历过战争，经历过逃难，经历过婚姻的破裂，后来1直是单身1个人，经历过所有的朋友、亲人的离散以后，只有陶瓷1件事情给了她1个安身的地方。
有人问我把自己归为当代陶艺家还是传统型，我不知道，我也不在意。艺术是永生的，不管新或旧。艺术理论对我来讲没成心义，我有的只是对美的寻求，这就是我的哲学。我也不会努力去做唯1或创新，如果你硬要让我定义甚么的话，我觉得自己不够聪明，这就让我不停地前进来继续我的作品。
€€€€Lucie Rie
图文€€艺官
编辑€€文艺复馨
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