道具的刻画表现，是根据物体最有代表性的取舍，详细或简单根据大家画面所需求表现。但在单人速写中加入道具以后，表现的难度就加倍了。在构图的进程中要思考人物与物体之间的比例大小，和他们之间的关系，学会从不同的角度分析、视察、理解和表现对象。

速写场景的道具与人物之间的关系，不能弄反。常常是给与观看者1种信息，告知他人你的画面是1个甚么样的情节。道具只是给画面起到辅助作用，刻画好人物才是关键。

服装、配饰部份是丰富画面的1个关键，处理好不会让画面显得单薄，画得过量会显得画面很杂、很乱。所以人物与衣服、配饰之间的关系要掌控对。（例如：围巾，在全部画面比较散，或黑白灰不明显时，可以适当地给围巾加点纹样。但是，1定要随着围巾的结构走，不要画平了。）

手部手在具体人物中的利用，就要根据模特的动作来具体刻画了，这个时候更加要求我们理解手部的关节变化。

画手要掌控好胳膊、手段及手3者间的转折、屈伸的节奏关系，勾画出手部的特有感觉。可以头部作为参照画出手臂，通过与头部的比较，来肯定手的位置、大小，但要注意手与头部的呼应。

腿部不管从正面还是从侧面看，轮廓都不是直的，而是高低起伏的曲线。所以腿部衣纹的表现要与大腿的结构转折和运动方向1致，同时注意表现手法的多样性。膝关节部位是腿部产生衣纹的关键点，通常支起的膝盖部位构成了凸出的点，衣纹以此为核心，向大、小腿方向以长短、宽窄不同的褶纹呈放射状分散。

画脚要注意其外形及与腿的上下贯通，腿与脚没必要分开画。

衣领的画法是对颈肩衔接的交代，也是全部画面的支持城管和助管工作服区别
。人体结构与运动也决定着衣纹的变化画衣领时要捉住形体转折的衣纹来侧重表现，尽可能将颈部和肩部之间的前后和衔接关系处理好。并且，还要尽可能通过衣纹的变化暗示出下方的骨骼和肌肉的基本形。

衣领前面应当画“实”，突出肩膀的厚度，也表达了衣领的体积感。

衣领后面应当画“虚”，让出肩膀的转过去，也表达了衣领的空间感。

头发：由于沧州二手工作服
头发质感柔顺，生长的位置不1样，头骨的形状起伏，所以画头发要分好组，1组1组的画出大面积的转折关系，用笔要松动轻盈。

眼睛：画眼睛时要捉住对象的眼神，掌控其精神状态，画出眼睛注视的方向，眼睛要和眉宇1起进行描绘，眉宇的状态直接影响到眼睛的表情。画上眼皮的那条线，从头到尾都是不1样的虚实和深浅。最深的只有1点，在眼球部位。

鼻子：画鼻子时注意分出正、侧、底几个面，鼻尖是全部鼻子最高点，可稍作强调。鼻子的长短决定了脸部的长短，鼻子画长了，面部画不短，所以对鼻子的长宽比例的掌控要慎重。

嘴巴：画嘴的表情要和肌肉联系斟酌，特别要注意嘴唇与周围肌肉的相互关系，嘴唇的动作是由嘴部肌肉推动的。

耳朵：耳三环集团工作服采购
朵的长度与眉底到鼻底的距离大致相等，它的整体斜度与鼻子相接近，1般来讲，外耳轮比较硬，耳唇较细嫩，富有弹性。